随风而行

前些天小哲走的时候 送我了一本书
书是纯白色的 封面上只印着名字 叫随风而行
我记得小哲之前提过这本书
她对这书的评价是四个字 令人发指…

这本书纯白的色调是我很喜欢的
我拆开了塑料包装 随便翻到了一页
就看到了那令人发指的事情 这页是这样的

狗儿在巷尾
埋伏
候着下一个要饭的

是的 就这么多 至多再加上左边对应的波斯语
再翻翻其他页 发现刚那页不算短 大部分页面只是三行
还有两行的

雨下到海上
田地一片焦土

而好不容易看到一个六行的 但字数丝毫不多

雪啊
雪啊
雪啊
一天了
还下
夜了

你现在明白它令人发指的地方了吧
是的 这是一本诗集 作者叫阿巴斯.基阿鲁斯达米
我看过很多诗集 北岛顾城海子等等
可是再讲求留白的诗歌 也没有这么严重的浪费纸张的
唐诗里的五绝 也有二十个字呢
当然浪费纸张也不能全怪诗人
我就不继续鄙视这一页十来个字的行为了

我并不知道这本书的作者是一个优秀的导演
可是读他的诗歌的时候 我仿佛看到了一幅幅画面
甚至有的时候 这些画面还动了起来
就像这本书的第一首诗

白色马驹
浮出雾中
转瞬不见
回到雾里

这首诗并非精致的画面 而是一片茫茫中 动感的一瞬间
这和中国的一些古诗达到了相同的效果

如果说中国的诗歌大多偏重抒发自己的情感
那么阿巴斯的诗歌就更理性更接近于自然科学了
中国诗人大多感时花溅泪恨别鸟惊心 而他却写到

秋日午后
无花果树叶
轻轻落下
停在
自己影子上

这就像自古来 苹果梨抑或桃子肯定从树上掉下砸到过无数的人
可能这其中大多数人对这个事情的结论是自己人品太差了
而牛顿却不承认自己人品有问题 仔细的思索了起来
阿巴斯显然也是一个这样热爱思索看似自然的事情的人
纵然这件事情已被伽利略开普勒甚至中国更早的墨子和沈括研究过了
可是把它写成诗的 应该就这有才的一个

当然 一个诗人写诗完全不融入自己的感情是不可能的

春日暖暖
蝴蝶无聊
绕自个转圈

随便说人家蝴蝶无聊是不科学的 没人可以证明这件事情
我想更可能的是作者自己很无聊吧

虫子钻出
咬过的苹果
去找下一个

这也有些不科学 一般说来 虫子找到一个苹果一辈子也就无忧了
我想作者也应该不会是说社会主义的蛀虫吧…
看来这个作者很多时候都是很无聊的
于是有时候就有些无厘头的胡思乱想 比如

一百个苹果
十个有虫
每条虫
分十个

而他 有的时候在诗中 也会透出一些哲理
看来有点无聊可以做导演 十分无聊适合做诗人
而无聊的极致 就成了哲学家…

风刮断了
大树一百
从小苗上
只摘走
树叶两张

还有下边更无聊的一首

黑夜
长啊
白昼
长啊
生命
短呢

他也是一个有人文关怀的人
有时候他会关怀大自然 有时也会关怀人们的生活 比如

羽绒枕
屠宰千只小鸟梦

从一本诗集 不能看出他许多
而他的电影 我想我是不会有机会看了
可这本诗 我因随风两个字看到了它 却不只看到了风
还看到了更多

一本不错的书
谢谢小哲

One Reply to “随风而行”

  1. 在中国,阿巴斯•基阿鲁斯达米是深受影迷喜爱的导演,而在伊朗,阿巴斯•基阿鲁斯达米不仅仅是一位电影人,也是一位诗人,他的诗歌写作比其他的艺术行为要早得多。
      《随风而行》这本集子收入阿巴斯以波斯文所写的诗歌221首,他的诗作背靠着悠久深厚的波斯诗歌传统,经常以哲学或冥思为基础,但是在体裁上,却“向辉煌千年的美学传统中诗歌的形式特征宣示决裂”,做到韵脚和格律的彻底自由,因此被称为是“他那一代,或者那个世纪中最激进的伊朗诗人”。
      我们观看阿巴斯的电影不难感受到这位作者导演的诗意,而阅读他的诗作会让我们首先注意到那些电影般的瞬间。阿巴斯电影安静、淳朴的影像曾经使我们重新张开想象和反思的翅膀;这一次,是他的文字,那些简短、迅疾、跳跃但目光细致的诗句把人置于天地间,让我们重新审视身边的事物和景象,领悟日常世界的诗意本质。
      《随风而行》以诗歌的形式展示了一位艺术家对充满微妙差别的世界的专注凝视和细致观察;将古今最优秀波斯诗人最恒久的抱负,嫁接到当代的焦虑,把我们引向一种崭新的思维、文字和言语活动方式。阿巴斯同时是一位摄影作者,在诗集的卷首和卷末,我们选取了二十多张他的摄影作品,呈现他“想以某种方式让那些热情或者痛苦的时刻变成永恒”。
      在今天这个急进、浮躁的时代里,阿巴斯的诗作、照片和电影,能够清洗我们眼睛和脑袋的污染物,使我们再次安静聆听、用心观看、凝神思考周围的人与事。

    这段简介没你写的好~~~

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